Fotorealisme

Fra Wikipedia, den frie encyklopædi
Spring til navigation Spring til søgning
John's Diner med Johns Chevelle, 2007
John Baeder, olie på lærred, 30 × 48 tommer.

Fotorealisme er en genre indenfor billedkunst, der omfatter maleri, tegning og andre visuelle medier, hvor kunstneren ud fra fotografisk forlæg forsøger at gengive virkeligheden så realistisk som muligt. Selv om udtrykket kan bruges bredt til at beskrive kunstværker i mange forskellige medier, bruges det også specifikt til en gruppe malerier og malere fra den amerikanske kunstbevægelse, der begyndte i slutningen af 1960'erne og begyndelsen af 1970'erne.

Historie og baggrund[redigér | redigér wikikode]

Som fuldgyldig kunstbevægelse udviklede fotorealisme sig primært i USA i slut-60'erne og begyndelsen af 1970'erne fra popkunst [1] [2] [3] som en modvægt til abstrakt ekspressionisme samt minimalistiske kunstretninger [4]. Fotorealister bruger et eller flere fotografier som udgangspunkt for deres værker, og det er i brugen af kameraet som værktøj, nogle gange set som en accept af modernismen. [5] Brugen af fotografier i fotorealisme blev mange steder mødt med intens kritik, da bevægelsen begyndte at få fart i slutningen af 1960'erne,[6] trods af at visuelle hjælpemidler var blevet anvendt af kunstnere i deres arbejde siden 1400-tallet. [7]

Forfatteren og kunsthandleren Louis K. Meisel argumenterer i sine bøger og foredrag for at "opfindelsen af fotografering i det nittende århundrede havde tre virkninger på kunsten": portræt- og sceniske kunstnere blev anset for ringere end fotografiet, og mange henvendte sig til fotografering som karriere; inden for det 19. og 20. århundredes kunstbevægelser er det veldokumenteret, at kunstnere brugte fotografiet som kildemateriale og som hjælpemiddel - men de strakte sig langt for at benægte det faktum, at de frygtede, at deres arbejde ville blive misforstået som efterligninger; [7] og gennem fotografiets opfindelse var kunstnere åbne for en hel del nye eksperimenter. [8] Således var kulminationen på opfindelsen af fotografiet et brud i kunstens historie mod den udfordring, kunstneren står over for - siden de tidligste kendte huletegninger - forsøgte at replikere de scener, de så på. [5]

På det tidspunkt, hvor fotorealisterne begyndte at producere deres værker, var fotografiet blevet det førende middel til at gengive virkeligheden, og abstraktion var fokus for kunstverdenen. [9] Realismen fortsatte som en igangværende kunstbevægelse, selv oplever en genopståen i 1930'erne, men i 1950'erne havde modernistiske kritikere og den abstrakt-ekspressionistiske bevægelse helt fortrængt realismen. [5] Selvom fotorealister deler nogle aspekter af amerikanske realister, såsom Edward Hopper, forsøgte de at skille sig så meget fra de ældre realister, som fra abstrakt ekspressionisme. [10] Derimod var fotorealismen meget mere påvirket af popkunsten. [11]

Popkunst og fotorealisme kan begge ses reaktionære bevægelser, der forholder sig til den stadigt stigende og overvældende overflod af fotografiske medier, som i midten af det 20. århundrede var vokset til et så massivt fænomen, at det truede med at mindske billedets værdi i kunsten. [1] [12] [13] Mens popkunstnerne primært påpegede absurditeten store dele af vores visuelle univers (især i kommerciel brug), prøvede fotorealisterne at genvinde og ophøje billedets værdi.

Forbindelsen mellem fotorealisme og Trompe L'oeil er en forkert tilskrevet sammenligning, en fejl i observation eller fortolkning foretaget af mange kritikere fra 1970'erne og 1980'erne. [10] Trompe L'oeil-malerier forsøger at "narre øjet" og få seeren til at tro, at han ser et faktisk objekt, ikke et malet. Når man observerer et fotorealistisk maleri, er seeren altid opmærksom på, at de ser på et maleri. [5]

Definition[redigér | redigér wikikode]

Ordet fotorealisme blev opfundet af Louis K. Meisel [14] i 1969 og dukkede op for første gang i 1970 i et katalog til udstillingen "Twenty-two Realists." på Whitney Museum of American Art. [15] Det karakteriseres undertiden også som superrealisme, ny realisme, skarp fokusrealisme eller hyperrealisme .

Louis K. Meisel, [14] udviklede to år senere en fem-punkts definition efter anmodning fra samleren Stuart M. Speiser, der havde en stor samling af værker af fotorealisterne. Denne samling blev i 1978 doneret til Smithsonian. [15] Definitionen for 'ophavsmænd' var som følger:

  1. Fotorealisten bruger kameraet og fotografiet til at indsamle information.
  2. Fotorealisten bruger et mekanisk eller semi-mekanisk middel til at overføre informationen til lærredet.
  3. Fotorealisten skal have den tekniske evne til at få det færdige arbejde til at se fotografisk ud.
  4. Kunstneren skal have udstillet arbejde som fotorealist i 1972 for at blive betragtet som en af de centrale fotorealister.
  5. Kunstneren skal have viet mindst fem år til udvikling og udstilling af fotorealistisk arbejde. [16]

Stilarter[redigér | redigér wikikode]

Fotorealistisk maleri kan ikke eksistere uden fotografiet . I fotorealisme skal forandring og bevægelse fryses i tide, som derefter skal repræsenteres nøjagtigt af kunstneren. [16] Fotorealisterne i 1970'erne arbejdede oftest med diasbilleder, der blev overført til lærredet: Enten ved at projektere diaset på lærredet eller ved hjælp af de traditionelle gitterteknikker indenfor maleriet. [17] De resulterende billeder var ofte direkte kopier af det originale fotografi i en stram og præcis streg, ofte med vægt på billedsprog, der kræver et højt niveau af teknisk dygtighed og virtuositet at simulere, såsom refleksioner i spekulære overflader og den geometriske strenghed af menneskeskabte omgivelser. [18]

Kunstnere indenfor fotorealismen[redigér | redigér wikikode]

Den første generation af amerikanske fotorealister inkluderer malerne Richard Estes, Ralph Goings, Chuck Close, Charles Bell, Audrey Flack, Don Eddy, Robert Bechtle, Ron Kleemann, Richard McLean, John Salt, Ben Schonzeit og Tom Blackwell . [19] Disse originale fotorealister arbejdede ofte uafhængigt af hinanden og med primært med urbane motiver .

Med fødslen af fotorealistisk bevægelse fortsatte mange malere, der var relateret til fotorealisme, med at forfølge og forfine deres teknikker; de blev anden generation af fotorealister. Disse malere omfattede bl.a. John Baeder, Hilo Chen, Jack Mendenhall, David Parrish og Idelle Weber . [19]

I Storbritannien blev den fotorealistiske tilgang til malerkunst bl.a. taget op af Mike Gorman og Eric Scott.[20]

Selvom bevægelsen primært er forbundet med maleri, er billedhuggerne Duane Hanson og John DeAndrea blevet associeret med fotorealismen pga. deres meget livagtige skulpturer af helt almindelige mennesker, hvori der indgår både kunstigt hår og ægte tøj. De kaldes Verists. [19]

Efter år 2000[redigér | redigér wikikode]

Selvom fotorealismens popularitet toppede i 1970'erne, fortsætter bevægelsen og inkluderer både flere af de originale fotorealister og flere af deres samtidige. Ifølge Meisel og Chases Photorealism at the Millennium var det kun otte af de oprindelige tretten fotorealister, der stadig arbejdede indenfor genren i 2002. [21] Fra september 2020 er Richard Estes den eneste tilbageværende originale fotorealist, der aktivt arbejder i fotorealistisk stil.

En stor del af de oprindelige fotorealister er døde, mens Audrey Flack, Chuck Close, Don Eddy og Ben Schonzeit har bevæget sig væk fra genren. Robert Cottingham betragter sig heller ikke som fotorealist længere.

Nyere fotorealister bygger på det samme fundament, som de oprindelige fotorealister. Eksempler herpå er Richard Estes indflydelse i Anthony Brunellis værker eller indflydelse fra Ralph Goings og Charles Bell i værker af Glennray Tutor . Dette har imidlertid fået mange til at gå videre fra en streng definition af fotorealisme som emulering af fotografiet. Fotorealisme er heller ikke længere blot en amerikansk kunstbevægelse. Begyndende med Franz Gertsch i 1980'erne Clive Head, Raphaella Spence, Bertrand Meniel og Roberto Bernardi er flere europæiske kunstnere forbundet med fotorealisme, der er opstået siden midten af 1990'erne. [5] Denne internationalisering af fotorealisme ses også i fotorealistiske begivenheder, såsom The Prague Project, hvor amerikanske og ikke-amerikanske fotorealistiske malere har rejst sammen til steder, herunder Prag, Zürich, Monaco og New York, for at arbejde sammen med hinanden for at producere arbejde.

Udviklingen af teknologi har frembragt fotorealistiske malerier, der overstiger det, man mente var muligt med malerier; disse nyere malerier af fotorealisterne kaldes undertiden Hyperrealisme. [5]

Liste over fotorealister[redigér | redigér wikikode]

Oprindelige fotorealister

Kunstnere, hvis arbejde i væsentligt grad hjalp med at definere fotorealisme:

Fotorealister

Andre væsentlige kunstnere indenfor genren:

Nyere fotorealister
  • Clive Head (født 1965)[41]
Nyere skandinaviske kunstnere

Kilder[redigér | redigér wikikode]

  1. ^ a b Lindey (1980), pp. 27–33.
  2. ^ Meisel and Chase (2002), pp. 14–15.
  3. ^ Nochlin, Linda, "The Realist Criminal and the Abstract Law II", Art In America. 61 (November–December 1973), p. 98.
  4. ^ Battock, Gregory. Preface to Meisel, Louis K. (1980), Photorealism. New York:Abrams. pp 8–10
  5. ^ a b c d e f Meisel and Chase (2002)
  6. ^ Meisel and Chase (2002), pp. 11–12.
  7. ^ a b Scharf, Aaron (1969), Art and Photography Baltimore: Allan Lane, The Penguin Press.
  8. ^ Meisel and Chase (2002), pp. 11–14.
  9. ^ Chase, pp. 12–14.
  10. ^ a b Lindey (1980), p. 12.
  11. ^ Lindey (1980), p. 23.
  12. ^ Chase, p. 14.
  13. ^ Prown, Jules David and Rose, Barbara (1977), American Painting: From the Colonial Period to the Present. New York:Rizzoli. ISBN 0847800490
  14. ^ a b Meiselgallery.com
  15. ^ a b Meisel (1989), p. 12.
  16. ^ a b Meisel (1980), p. 13.
  17. ^ Meisel (1980), p. 14.
  18. ^ Meisel (1980), p. 15.
  19. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x Meisel (1980)
  20. ^ Wallace, Nora. (October 15, 2015) "Photorealism - Technical Mastery and Effortless Style" On My Wall
  21. ^ Meisel and Chase (2002), p. 8.
  22. ^ Phillips, Stephen Bennett and Spoutz, Eric Ian Hornak (2012), "Ian Hornak Transparent Barricades," exhibition catalogue, Washington D.C.: Board of Governors of the Federal Reserve System, Fine Art Program. p. 28.
  23. ^ Adan, Joan and Spoutz, Eric Ian Hornak (May 2012), "Transparent Barricades: Ian Hornak, A Retrospective," exhibition catalogue, Glendale, California: Forest Lawn Museum. pp. 1–3.
  24. ^ Weber, Bruce (February 2, 2009) "Howard Kanovitz, Pioneer of Photorealism Dies" The New York Times
  25. ^ a b c d e f g h i j k l m n Meisel (2002)
  26. ^ Herbert F. Johnson Museum of Art (2004), Cars and Ketchup, Photorealist Images of the American Landscape. Ithaca, New York:Cornell University
  27. ^ Erikson, Matthew (July 25, 2004) "Slight of Eye: New Britain Museum features Trompe L'oeil paintings, a genre based on trickery". Hartford Courant
  28. ^ New Photorealists, Louis K. Meisel Gallery, New York 2004.
  29. ^ a b c d e f g h Meisel (1993)
  30. ^ Parker, Harry S. Parker III (2004), The Child-Works by Gottfried Helnwein, San Francisco: Fine Arts Museums of San Francisco
  31. ^ Taylor, John Russell (April 2008), Exactitude: Hyperrealist Art Today (gallery catalogue)
  32. ^ Lamagna, Catherine. "William A. Nichols," Arts Magazine, September 1979, p. 15.
  33. ^ "James Torlakson, William Farley · SFMOMA". sfmoma.org. Hentet 2017-06-09. 
  34. ^ Rose, Joshua (November 2008), "Beyond Perception" American Art Collector Magazine, pp. 154–158.
  35. ^ Thompson, Graham (2007), American Culture in the 1980s (Twentieth Century American Culture) Edinburgh Press
  36. ^ (nederlandsk/hollandsk) "Closer - Het Megarealisme van Tjalf Sparnaay" Museum De Fundatie
  37. ^ Kulteremann, Udo (1976), New Realism, New York: New York Graphic Society
  38. ^ Lindey (1980)
  39. ^ Pill, Steve (December 2007), "Photorealism", Artists and Illustrators Magazine London. Issue number 255.
  40. ^ Gibson, Eric (1999), Outward Bound: Contemporary American Art. Lunenburg, Vermont: Stinehour Press Publishers.
  41. ^ a b Head, Clive (2004) "Post-Photoreal Painting" in Brunelli, Anthony; Head, Clive; Menie, Bertrand Meniel; and Spence, Raphaella (2004), The Prague Project Binghamton, New York: Roberson Museum and Science Center

Bibliografi[redigér | redigér wikikode]